Корнет: музыкальный инструмент и его особенности. Книга: Мой корнет-а-пистон в Болшеве Корнет: особенности строения музыкального инструмента Корнет: особенности строения музыкального инструмента

Корнет - музыкальный инструмент, выполненный из меди, входит в состав духового оркестра. Это прямой потомок почтового рожка. Последний имеет богатую историю. Иудейские жрецы дули в него, чтобы стены Иерихона пали.

История

Современная труба корнет сделана из меди, а ее предшественники изготавливались из дерева. Немецкое название музыкального инструмента - цинк. В 15-17-м веках такая диковинка была очень распространена в Европе. Корнет - музыкальный инструмент, без которого нельзя исполнить множество произведений классики. Он являлся обязательным участником городских праздников эпохи Ренессанса. Соло на этом инструменте были распространены в Италии в 16-м веке. До нашего времени дошли имена известных виртуозов той эпохи - Клаудио Монтеверди и Джованни Боссано.

Положение и современность

Корнет - музыкальный инструмент, который постепенно начал терять позиции в 17-м столетии, после распространения скрипичной игры. Дольше всего главенствующее положение он сохранял в северной части Европы. Там последние сольные произведения были датированы восемнадцатым веком. Корнет - музыкальный инструмент, который совершенной потерял актуальность в 19-м веке. Сейчас он применяется при исполнении народной музыки старины. Позднее появились более современные В частности корнет-а-пистон был создан в 1830 г. в Париже. Сигизмунда Штельцеля считают его отцом-изобретателем. Этот инструмент оснащен парой вентилей.

Расцвет

В 1869 г. клавишно-духовые инструменты, в частности обновленный корнет, получают широкое распространение, и начинается активное обучение игре на них. Начали свою работу особые курсы в Парижской консерватории. Жан Батист Арбан стоял у истоков этого процесса. Речь идет о первом профессоре, корнетисте и виртуозе своего дела. В конце 19-го века наступил пик популярности данного инструмента. В это время он пришел в Российскую империю.

Николай Павлович - первый русский царь, который играл одновременно на различных видах известных в то время духовых инструментов. Он превосходно обращался и с данным инструментом, причем как с устаревшей его конструкцией, так и с современной. Современники упоминали о выдающихся способностях царя в области музыки. Он даже сочинял собственные произведения, как правило, военные марши. Свои достижения царь демонстрировал в рамках камерных концертов. Так было принято в его время. Концерты проводились в залах Зимнего дворца. Лишних людей, как правило, на них не было. У царя отсутствовало время и возможность регулярно заниматься музыкой, по этой причине он обязал автора гимна А. Ф. Львова приходить для репетиции накануне выступления. Специально для Николая Павловича его учитель составил партию для корнета.

В литературе часто упоминается интересующий нас музыкальный инструмент. В частности в произведениях «Хмурое утро» А. Толстого, «Остров Сахалин» А. Чехова, «Зрители» М. Горького. Секрет такого успеха заключался в превосходстве данного инструмента над прочими медными при исполнении музыки, которая требовала большей беглости. Корнет отличается колоссальной технической подвижностью, а также выразительным и ярким звучанием. Данный инструмент позволяет «изобразить» перед слушателем мелодию произведения.

Эхо-корнет

Труба флюгельгорн участвовала в войнах и была гостьей при дворах монархов. Корнет, в свою очередь, берет истоки у рожков почтальонов и охотников. С помощью этих инструментов подавались особые сигналы. Ценители музыки и профессионалы часто отмечают, что корнет не столько является виртуозно звучащей трубой, сколь маленькой нежной валторной.

Следует сказать несколько слов и еще об одном близком инструменте, который называется эхо-корнет. Он обрел популярность на территории Англии в период правления королевы Виктории. Кроме того, данный инструмент был распространен в Америке. Необычность его заключается в наличии двух раструбов, а не одного. Данный инструмент создает иллюзию особым образом приглушенного звука. Данный эффект возникает при игре во время переключения раструбов. Помогает ему в этом второй вентиль. Эта возможность позволяет создавать неповторимый эффект эха. Для этого инструмента создавались особые произведения, в полной мере раскрывающие красоту его звучания.

Zink ) - старинный духовой музыкальный инструмент. Изготавливался преимущественно из дерева, редко - из слоновой кости. Был распространён в западной Европе с середины XV до середины XVII веков; пора расцвета - начало XVII века. Благодаря движению аутентизма , а также интересу к средневековой музыке корнет снова обрел популярность в конце XX века.

Корнет
Цинк
Цинки в трактате М. Преториуса Syntagma musicum , т.2, 1619
Классификация	Мундштучный духовой музыкальный инструмент
Родственные инструменты	Серпент
Медиафайлы на Викискладе

Общие сведения

По современной классификации корнет относится к медным духовым музыкальным инструментам , несмотря на то что часто изготавливался из других материалов - как правило, из дерева, обтянутого кожей (иногда - из слоновой кости). На корнете музыкант играет как на трубе. Звуки возникают в мундштуке (из латуни, дерева, рога или слоновой кости), который исполнитель держит губами. Музыкант может держать мундштук как в уголках губ, так и посередине. Звучание корнета описывают как нечто среднее между флейтой и трубой. Стандартный диапазон корнета от g to a 2 .

С XV до середины XVII века корнет был одним из важнейших музыкальных инструментов в Европе. Считалось, что он может особенно точно имитировать человеческий голос. Предположительно, музыка позднего Средневековья была более «ориентальной», нежели современная, и поэтому «растягивание» звука на корнете считалось обычным явлением.

Обучение игре на старинном корнете - сложный процесс, требующий больших затрат времени и многолетнего совершенствования мастерства.

Конструкция

Корнеты представляют собой коническую трубу с семью отверстиями. По конструкции разделяются на несколько видов:

• Cornetto curvo - слегка искривлённой формы, наиболее распространённая разновидность.
• Cornetto muto - прямой формы, из дерева с врезанным мундштуком. Звук более тихий и мягкий, нежели у других видов корнета.
• Cornetto diritto - также прямой формы, весьма редко встречающийся
• Серпент - басовая разновидность корнета.

История

Иконография корнета прослеживается начиная с XI-XII в. (особенно в Англии) . Во французской средневековой литературе корнету, возможно, соответствовал инструмент, который описывался как cor à doigts . Корнет изображён на барельфе Линкольнского кафедрального собора (1311) . В эпоху Возрождения цинк использовался во время городских праздников как верхний голос над группой тромбонов (заменяя трубу, которая считалась благородным, «дворянским» инструментом). В конце XVI века в Италии корнет - виртуозный сольный инструмент. Знаменитым итальянским корнетистом был Джованни Бассано .

В XVII веке с ростом популярности скрипки корнет постепенно вышел из употребления. Дольше всего его ведущее положение сохранялось в Северной Европе, где последние сольные композиции для него были написаны во второй половине XVIII века. Серпент (Serpent) же вплоть до 1800 года использовался как единственный басовый инструмент, и вплоть до конца XIX века звучал в военных оркестрах. В юности на корнете играл император России Александр III .

Музыка для корнета

Одним из произведений, дошедшим до наших дней, в котором корнету выделена значимая оркестровая партия, стала опера «Орфей » Клаудио Монтеверди , написанная в 1607 году.

Корнет был популярен в роли аккомпанирующего инструмента в венецианских соборах, особенно в Соборе Святого Марка , где предпочитали расширенный инструментальный аккомпанемент хору, а также для усиления вокальной партии. Джованни Габриели писал для корнетиста Джованни Бассано. Генрих Шютц также использовал корнет в своих ранних композициях - он учился у Габриелли в Венеции и был знаком с исполнением Бассано.

Многие сольные партии для корнета сохранились до наших дней. И Иоганн Себастьян Бах , и Георг Филипп Телеман использовали корнет (и корнеттино) в своих кантатах в унисон с партией хорового сопрано. Изредка композиторы выделяли корнету сольные партии (см. кантату И. С. Баха

(итал. - Cornetto, франц. - Cornet a pistons,
нем. - Kornett, англ. - Cornet,) Вы, конечно же, замечали, что звучание музыкальных инструментов может быть сочным и благородным, мрачным и зловещим, глубоким и нежным. Каждый звук, созданный внутри инструмента, рождает настроение: тревожное или задумчивое, динамичное или меланхоличное. Чем больше настроений, оттенков, переходов, нюансов может создать инструмент, тем проще и увереннее он завоевывает симпатии музыкантов и слушателей. Громкие, грузные, тяжелые, яркие и резкие духовые инструменты тоже соревнуются друг с другом в чистоте звучания за право стать частью оркестра или получить сольные партии. Корнет – медный духовой музыкальный инструмент – на протяжении XIX-XX вв. вел нешуточную борьбу с трубой и, к сожалению, проиграл ей вековую схватку за симфонический оркестр, заняв скромное, но почетное место в качестве учебного инструмента и участника духового оркестра. Так в чем же история борьбы? И в чем причина поражения?

Голос корнета: его сила и слабости

Начнем с того, что в современном состоянии объем звучания корнета совпадает с диапазоном трубы. При этом в духовом оркестре у корнета, бесспорно, свой голос: он занимает позицию между громкими и звучными трубами и тромбонами и томной валторной, представляя собой середину «меди». Тембр корнета называют мягким и нежным, однако далеко не все ступени корнета звучат чисто. Низкий регистр слишком тяжел и мрачен, а самую высокую терцию считают крикливой и наглой, потому что она звучит напряжённо и сдавленно.
Звук трубы же признается благородным, так как он интонационно однороден в любых регистрах. Поэтому теперь именно труба, наряду с другими сильными тембральными соперниками корнета, – язычковыми деревянными духовыми кларнетом и саксофоном, обладающими широким диапазоном, теплым, нежным и певучим тембром (в отличие от корнета) – занимают важные места в музыке оперы, театра и балета, симфоническом и джазовом оркестрах.

История возникновения

Корнет-а-пистон (фр. cornet à pistons – «рожок с поршнями») возник на базе почтового рожка в период бурных экспериментов над медными духовыми инструментами (XVIII-XIX вв.), когда начинают применяться вентильные и клапанные механизмы к духовым инструментам. Первые рожки с клапанами отличались грубым и грязным звучанием, неустойчивым извлечением звука, однако мастера и музыканты видели потенциальные возможности в будущем: при умелом обращении эти пока еще не совершенные инструменты могли издавать мелодичные композиции достаточной протяженности и силы. Авторство корнета приписывается Сигизмунду Штельцелю, инструмент которого был показан в Париже в 1830 году. Сначала он имел лишь 2 вентиля (через несколько месяцев появился третий), но звук нового инструмента и посетителям балов, и музыкантам показался новым и притягательным: видимо, потому, что гибкость его звука была необычайно и непривычно светлой и яркой для медного духового инструмента. Как сейчас стало ясно, причина успеха корнета не в идеальном и тембрально богатом звучании корнета, а в то время еще в несовершенном звуке молодой и несформировавшейся трубы: именно в этот период мастера пытались создать на её новый духовой инструмент, используя различные помповые механизмы с вентилями, но на трубе эти нововведения сказывались сначала отрицательно. На первом этапе корнет-а-пистон во многих европейских странах не допускался в симфонический оркестр, однако в духовых оркестрах ему находилось достойное место сразу.

Золотое время корнета

Середина и начало XX в. – золотое время для корнета. Сначала во Франции, а затем и повсеместно корнет занял прочное положение в симфоническом оркестре: его легкость в игре, хорошая звучность, беглость и техническая подвижность позволяли ему конкурировать с более благородным звуком все улучшающейся трубы, которая с трудом сдавала свои позиции. В эти счастливые времена для корнета создавались отдельные партии, например, в симфонии Берлиоза «Гарольд в Италии» мастерски используются зловещие низкие регистры корнета, Бизе, сочиняя музыку к драме «Арлезианка», использовал как мягкое звучание корнетов, которое похоже на вальс и передает настроение плавного течения жизни, так и их резкие звуки, создавая бурлящую народную пляску, у П.И. Чайковского в симфонии «Франческа да Римини» звучанием корнета создается торжественно-нервное, буйное настроение, корнеты как будто скрежечут и обдают холодом ада, в балете великого русского композитора «Лебединое озеро» известный динамичный, приподнято-радостный, с изящными переливами «Неаполитанский танец» изначально написан тоже для корнета, хотя теперь нередко исполняется партией трубы, сначала А.С. Даргомыжский в опере «Русалка» (1855) использовал отдельные партии как для труб, так и корнетов, умело сочетая их общие и отличные черты, а затем Лео Делиб в балетах «Коппелия» (1870) и «Сильвия» (1876) тоже не случайно написал отдельные партии для труб и корнетов: в сопоставлении слушатель обязательно заметит: сочный и тяжелый звук труб оттеняет легкость и непринужденность исполнения корнетов. Так корнеты и трубы выступали в равной музыкальной битве симфонического оркестра, где, к счастью, победителей и побежденных не бывает. История музыки оказалась более суровым испытанием.

Корнет в джазе

Еще один счастливый взлет корнет пережил в 20-30-х годах ХХ в., когда гибкая и изящная музыка джаза нуждалась в чуть резковатых звуках духовых музыкальных инструментов. Кинг Оливер – один из ярких представителей новоорлеанского джаза – мастерски владел корнетом, и его заслуга именно в том, что он и его джаз-бенд отличались дисциплиной и оставили множество магнитофонных записей. Ритмичность, мелодичность, блюзовая мягкость композиций, исполненных Оливером, – еще одно доказательство технического и звукового совершенства корнета. Виртуозом корнета был и Луи Армстронг – хулиган и мастер джаза, что, кстати, не новость: Армстронг научился игре на корнете в школе для «сложных подростков». Его исполнение джазовых композиций на корнете было смелым и искусным, однако вскоре звук трубы показался музыканту благороднее и притягательнее. Труба и саксофон стали ассоциироваться с Армстронгом, джазом, блюзом и вообще черной музыкой. Это, видимо, сказалось на дальнейшей репутации несчастного инструмента, который был вытеснен универсальной и более чистой в звучании трубой. Хотя почему же несчастного? Столь яркая судьба: необычайная и скорая популярность, самобытный звук, роль обучающего инструмента – делает историю корнета похожей на добротный роман с добрым и сердечным финалом. В сегодняшних музыкальных магазинах можно приобрести чудные корнеты разных моделей и конфигураций, их форма и конструкция, продуманная чуть менее 200 лет назад, остается неизменной: геометрически сложной и изящной, как, впрочем, у всех медных духовых инструментов. Еще один удивительный факт: сурдина не оказывает на звук корнета никакого особого влияния. Если различные виды сурдин изменяют звук трубы решительно, не просто приглушая её, а придавая её тембру новую окраску, то корнет теряет звук решительно. То есть в битве за вариативность и приспособляемость труба продемонстрировала широту возможностей и готовность преобразовываться, корнет остался тем, что есть.

Прослушайте как звучит корнет

ЦПАН ФСБ РФ – "Дебютант" каприс для корнета с духовым оркестром

Корнет (музыкальный инструмент)

В XX веке улучшение конструкции труб и совершенствование мастерства трубачей практически свели на нет проблему беглости и тембра, и корнеты исчезли из оркестра. В наше время оркестровые партии корнетов исполняются, как правило, на трубах, хотя иногда используется и оригинальный инструмент.

В настоящее время корнет, помимо духового оркестра, используется как учебный инструмент и изредка в качестве солиста.

Напишите отзыв о статье "Корнет (музыкальный инструмент)"

Ссылки

• .

Основной состав Деревянные духовые Медные духовые Ударные Щипковые струнные Смычковые струнные Расширенный состав Деревянные духовые Медные духовые Ударные Смычковые струнные Клавишные

Деревянные Медные Клавишные Детали

Отрывок, характеризующий Корнет (музыкальный инструмент)

– Уже неделя, как началась кампания, и вы не сумели защитить Вильну. Вы разрезаны надвое и прогнаны из польских провинций. Ваша армия ропщет…
– Напротив, ваше величество, – сказал Балашев, едва успевавший запоминать то, что говорилось ему, и с трудом следивший за этим фейерверком слов, – войска горят желанием…
– Я все знаю, – перебил его Наполеон, – я все знаю, и знаю число ваших батальонов так же верно, как и моих. У вас нет двухсот тысяч войска, а у меня втрое столько. Даю вам честное слово, – сказал Наполеон, забывая, что это его честное слово никак не могло иметь значения, – даю вам ma parole d"honneur que j"ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [честное слово, что у меня пятьсот тридцать тысяч человек по сю сторону Вислы.] Турки вам не помощь: они никуда не годятся и доказали это, замирившись с вами. Шведы – их предопределение быть управляемыми сумасшедшими королями. Их король был безумный; они переменили его и взяли другого – Бернадота, который тотчас сошел с ума, потому что сумасшедший только, будучи шведом, может заключать союзы с Россией. – Наполеон злобно усмехнулся и опять поднес к носу табакерку.
На каждую из фраз Наполеона Балашев хотел и имел что возразить; беспрестанно он делал движение человека, желавшего сказать что то, но Наполеон перебивал его. Например, о безумии шведов Балашев хотел сказать, что Швеция есть остров, когда Россия за нее; но Наполеон сердито вскрикнул, чтобы заглушить его голос. Наполеон находился в том состоянии раздражения, в котором нужно говорить, говорить и говорить, только для того, чтобы самому себе доказать свою справедливость. Балашеву становилось тяжело: он, как посол, боялся уронить достоинство свое и чувствовал необходимость возражать; но, как человек, он сжимался нравственно перед забытьем беспричинного гнева, в котором, очевидно, находился Наполеон. Он знал, что все слова, сказанные теперь Наполеоном, не имеют значения, что он сам, когда опомнится, устыдится их. Балашев стоял, опустив глаза, глядя на движущиеся толстые ноги Наполеона, и старался избегать его взгляда.
– Да что мне эти ваши союзники? – говорил Наполеон. – У меня союзники – это поляки: их восемьдесят тысяч, они дерутся, как львы. И их будет двести тысяч.
И, вероятно, еще более возмутившись тем, что, сказав это, он сказал очевидную неправду и что Балашев в той же покорной своей судьбе позе молча стоял перед ним, он круто повернулся назад, подошел к самому лицу Балашева и, делая энергические и быстрые жесты своими белыми руками, закричал почти:
– Знайте, что ежели вы поколеблете Пруссию против меня, знайте, что я сотру ее с карты Европы, – сказал он с бледным, искаженным злобой лицом, энергическим жестом одной маленькой руки ударяя по другой. – Да, я заброшу вас за Двину, за Днепр и восстановлю против вас ту преграду, которую Европа была преступна и слепа, что позволила разрушить. Да, вот что с вами будет, вот что вы выиграли, удалившись от меня, – сказал он и молча прошел несколько раз по комнате, вздрагивая своими толстыми плечами. Он положил в жилетный карман табакерку, опять вынул ее, несколько раз приставлял ее к носу и остановился против Балашева. Он помолчал, поглядел насмешливо прямо в глаза Балашеву и сказал тихим голосом: – Et cependant quel beau regne aurait pu avoir votre maitre!
Балашев, чувствуя необходимость возражать, сказал, что со стороны России дела не представляются в таком мрачном виде. Наполеон молчал, продолжая насмешливо глядеть на него и, очевидно, его не слушая. Балашев сказал, что в России ожидают от войны всего хорошего. Наполеон снисходительно кивнул головой, как бы говоря: «Знаю, так говорить ваша обязанность, но вы сами в это не верите, вы убеждены мною».

(Flügelhorn, Piston) - небольшой металлический духовой инструмент, имеющий приблизительно форму трубы; он короче последней, снабжен тремя вентилями-пистонами (см.). Партия К. пишется в ключе соль. Объем хроматической гаммы К.-а-пистона:

Наиболее употребительные строи К. - в В и А . В строе В он звучит на большую секунду, в строе А - на малую терцию ниже написанных нот. В партии К. способ обозначения тональности в ключе такой же, как в кларнетах (см.). Тенор-К. мягче, слабее тембра трубы. К К. подходят скорее мелодии мягкого, чем воинственного характера. К. применяется как в военном, так и в симфоническом оркестрах (в последнем - два К.).

• - медный колпачок с ударным составом, надевающийся на затравочный, стержень ружей. Курок, ударяя по пистону, взрывает состав и воспламеняет заряд...

  Морской словарь

• - небольшой металлический духовой инструмент, имеющий приблизительно форму трубы; он короче последней, снабжен тремя вентилями-пистонами...
• - 1) род вентиля, или так называемый стоячий вентиль, кнопка, приводящая в действие механизм, открывающий запасные трубки, или кроны, прикрепленные к духовому медному инструменту...

  Энциклопедический словарь Брокгауза и Евфрона

• - духовой музыкальный инструмент типа Трубы, но с коническим стволом. Используется в духовом и симфоническом оркестрах, а также как сольный инструмент...

  Большая Советская энциклопедия

• - духовой медный мундштучный музыкальный инструмент, родственный трубе...

  Большой энциклопедический словарь

• - Р....

  Орфографический словарь русского языка

• - корне/т-а-писто/н,...

  Слитно. Раздельно. Через дефис. Словарь-справочник

• - КОРНЕ́Т-А-ПИСТО́Н, корнет-а-пистона, муж. Медный духовой мундштучный музыкальный инструмент типа трубы...

  Толковый словарь Ожегова

• - КОРНЕ́Т-А-ПИСТОН, корнет-а-пистона, муж. . Медный духовой музыкальный инструмент в виде небольшой изогнутой трубы с тремя клапанами...

  Толковый словарь Ушакова

• - корне́т-а-писто́н м. Медный духовой музыкальный инструмент с мягким тембром звучания типа трубы с поршневым вентильным...

  Толковый словарь Ефремовой

• - ...

  Орфографический словарь-справочник

• - корн"ет-а-пист"...

  Русский орфографический словарь

• - корне́т-а-писто́н муз. инструмент. Из франц. соrnеt à pistons; см. Горяев, ЭС 447...

  Этимологический словарь Фасмера

• - музыкальный духовой инструмент, металлический рожок с тремя клапанами; отличается своим очень сильным и высоким звуком...

  Словарь иностранных слов русского языка

• - ...

  Формы слова

• - сущ., кол-во синонимов: 3 инструмент пистолет труба...

  Словарь синонимов

"Корнет-а-пистон" в книгах

ПРЕТЕНДЕНТ НА БОЛГАРСКИЙ ПРЕСТОЛ (Корнет Савин)

Из книги Шеф сыскной полиции Санкт-Петербурга И.Д.Путилин. В 2-х тт. [Т. 2] автора Автор неизвестен

ПРЕТЕНДЕНТ НА БОЛГАРСКИЙ ПРЕСТОЛ (Корнет Савин) ГРАФ ТУЛУЗ ДЕ ЛОТРЕК В КОНСТАНТИНОПОЛЕПрежде чем начать повествование о замечательном деле «претендентства корнета Савина на Болгарский пре­стол», деле, в котором гениальный авантюрист столк­нулся с гениальным сыщиком и

Корнет-херувим

Из книги Зазнобы августейшего маньяка. Мемуары Фанни Лир автора Азаров Михаил

Корнет-херувим Николай Герасимович Савин в молодости был похож на ангелочка, страдавшего от пребывания на нашей грешной земле. У него были нежная кожа лица с ярким румянцем, роскошные длинные волосы, алые пухлые губы и голубые глаза с томным выражением. Фигуру имел

Тогда корнет бежать решился…

Из книги Исторические байки автора Налбандян Карен Эдуардович

Тогда корнет бежать решился… Под конец войны Гиммлер пытается вести переговоры с союзниками.В какой-то момент он даже делает Эйзенхауэру предложение, от которого ну никак нельзя отказаться: вся оставшаяся территория Германии в обмен на пост министра полиции в новом

КОРНЕТ БАХАРЕВ - НЕВОЛЬНИК ЧЕСТИ

Из книги автора

КОРНЕТ БАХАРЕВ - НЕВОЛЬНИК ЧЕСТИ Через четыре дня чекистам действительно пришлось вспомнить слова Воронова. Под вечер он, угрюмый и злой, пришел в кабинет Зявкина. Сел, не спеша закурил и только тогда, глядя прямо в глаза председателю Чека, сказал:- Так вот сбежала мадам

Эсер и корнет

Из книги Зимняя дорога. Генерал А. Н. Пепеляев и анархист И. Я. Строд в Якутии. 1922–1923 автора Юзефович Леонид

Эсер и корнет 111 июля 1905 года тридцатичетырехлетний дворянин, уроженец Новгородской губернии Петр Александрович Куликовский, бывший преподаватель Сергиевского училища в Санкт-Петербурге, ныне эсер, член Боевой организации, под видом просителя явился в приемную

ДВОРЕЦ В СОФИИ. КОРНЕТ САВИН

Из книги Исторические тайны Российской империи автора Можейко Игорь

ДВОРЕЦ В СОФИИ. КОРНЕТ САВИН Почему эта книга попала в букинистический на углу Моховой и проспекта Калинина, в дом, где располагалась приемная всесоюзного старосты, не понимаю. Ведь на ее титульном листе было написано: «Екатеринослав, 1918 год». Из чувства самосохранения

Глава 6 КОРНЕТ ОБОЛЕНСКИЙ ВОЙНУ НЕ ЗАКОНЧИЛ

Из книги Взлет и падение «красного Бонапарта». Трагическая судьба маршала Тухачевского автора Прудникова Елена Анатольевна

Глава 6 КОРНЕТ ОБОЛЕНСКИЙ ВОЙНУ НЕ ЗАКОНЧИЛ … В начале 1990-х годов у нас много писали о судьбе поэта Николая Гумилева, который был расстрелян в 1921 году, по обвинению в участии в офицерском заговоре. Само собой, он считался безвинно умученным большевиками. Эти стенания

Пистон

Из книги Большая энциклопедия техники автора Коллектив авторов

Пистон Пистон – средство воспламенения порохового заряда в патроне, представляет собой медную чашечку или колпачок, оснащенный чувствительным взрывным

Корнет Савин - король авантюристов

Из книги Аферы века автора Николаев Ростислав Всеволодович автора Черный Саша

КОРНЕТ-ЛУНАТИК* Кому что, а нашему батальонному первое дело - тиатры крутить. Как из году в год повелось, благословил полковой командир на масленую представлять. Прочих солдат завидки берут, а у нас в первом батальоне лафа. Потому батальонный, подполковник Снегирев,

«Корнет»

автора

«Корнет» Несмотря на неоднократные модернизации, созданный в конце шестидесятых годов комплекс «Конкурс» уже не вполне отвечал современным требованиям как в части бронепробиваемости, так и по устойчивости к организованным оптическим помехам противника. Исходя из

«Корнет- MR»

Из книги Отечественные противотанковые комплексы автора Ангельский Ростислав Дмитриевич

«Корнет- MR» КБП разрабатывает ПТРК средней дальности «Корнет-MR» с максимальной дальностью 2…2,5 км при бронепробиваемости до 1000мм, который предназначен для замены комплекса «Метис-М» . Предусматривается транспортировка комплекса расчетом из двух бойцов, один из